Para muchos fotógrafos, la inteligencia artificial es su peor enemigo. El poder en evolución de las computadoras para crear imágenes que simulan de manera rápida, creíble y económica el trabajo que los humanos han realizado con cámaras durante más de un siglo amenazan su propia existencia.
No es una teoría de la conspiración decir que la IA podría reemplazar a muchos fotógrafos reales, especialmente aquellos en el ámbito comercial, en cuestión de años. Ya ha comenzado.
La imagen histórica del artista Phillip Toledano de un sumidero en la ciudad de Nueva York a mediados del siglo XX. El evento nunca sucedió. (Proporcionado por Colorado Photographic Arts Center)
Al mismo tiempo, el Centro de Artes Fotográficas de Colorado ha sido su mejor amigo. La organización sin fines de lucro con sede en Denver ha pasado 62 años haciendo todo lo que está en su poder para elevar las imágenes que hacen los fotógrafos, organizando innumerables exposiciones, eventos públicos y programas educativos para mejorar la comprensión pública y la apreciación de lo que la existencia de la organización argumenta es una forma de arte esencial.
Eso hace que la exposición actual de CPAC sea una excursión curiosa, y ciertamente controvertida. “Historia reinventada” presenta a tres fotógrafos cuyo trabajo se genera exclusivamente por la inteligencia artificial. Sin uso de cámaras mecánicas reales, sin sesiones de fotos en estudios perfectamente iluminados o en calles urbanas ocupadas o en zonas de guerra, sin asuntos de temas o enmarcados de escenas.
Claramente, la curadora Samantha Johnston, quien también es la directora ejecutiva de CPAC, está interpretando al traidor aquí al involucrarse con artistas cuyas herramientas principales son indicadas, ingresadas en programas, que generan imágenes basadas en miles de millones de conjuntos de datos almacenados digitalmente alrededor del globo.
Estos artistas no señalan y disparan; Se sientan y escriben. Son anti-fotógrafos, al menos en la realización del trabajo ahora en exhibición en CPAC. No pertenecen aquí.
Pero este movimiento arriesgado tiene una recompensa significativa. Es una de las exhibiciones más reflexivas y oportunas que CPAC ha realizado. Impresión por impresión, es un escaparate tremendamente cautivador de arte innovador.
Johnston sabía que tomaría un poco de calor e hizo algunos movimientos de avance sabios para evitar las críticas y abrir mentes. En la declaración de su curador, señala cómo el programa respeta la misión fundamental de CPAC de “reconocer y responder a las innovaciones tecnológicas que están transformando el medio”.
Ella tiene un punto allí. CPAC guió al público amante de la foto a través de la transición de la fotografía analógica a la digital, la última revolución que alteró la forma en que vemos y respondemos a la creación de imágenes. Es responsabilidad de la institución explorar lo que viene después.
También construyó su lista alrededor de tres personas que han demostrado habilidades reales con cámaras reales. Todd Dobbs, Laura Rautjoki y Phillip Toledano se realizan en técnicas de fotografía tradicionales. Eso les da al menos algo de crédito con la multitud fotográfica.
“Preparándose para la escuela”, una imagen de 2024 creada por Laura Rautjoki y AI. (Proporcionado por Colorado Photographic Arts Center)
Lo más importante, encontró buenos productos para mostrar como ejemplos de habilidades de IA. Las imágenes en este programa no solo imitan las fotos reales; Lo hacen con delicadeza y una comprensión profunda de lo que hace que una foto de calidad se conecte con el espíritu humano también.
Es decir, no parecen falsos. Tampoco se ven hiperreal. Los espectadores no pueden cepillarlos fácilmente como locuras y se ven obligados a enfrentarlos como competidores calificados para las fotos tradicionales. El enemigo está bien armado y tiene habilidades.
Dentro de eso, estos artistas despliegan mucha imaginación y exploración. Cada uno tiene su propia motivación para hacer falsificaciones, y cada uno desafía los límites habituales colocados en torno a la creación de arte. Este trabajo involucra una pregunta fundamental: ¿es la creación de imágenes visuales a través de IA una extensión de la fotografía, o es una forma de arte completamente nueva?
De alguna manera, estas imágenes se sienten muy parecidas al arte contemporáneo que vemos ahora en galerías y museos, con artistas que exploran temas de política, medios de comunicación, sesgo racial y exploración de la identidad personal. Están de moda de esa manera.
Por ejemplo, las piezas de la serie “The Image of a Woman” de Rautjoki miran la forma en que las mujeres se han presentado en el arte y los medios de comunicación en su país de origen de Finlandia, principalmente por artistas, cineastas y fotógrafos, y cómo eso afecta sus propias ideas de sí mismo.
Su táctica es reemplazar la mirada masculina con imágenes basadas en datos provocadas por una artista femenina y producida por AI. Debido a que el conjunto de datos que AI usa incluye fotos históricas, productos periodísticos y cosas como selfies, las imágenes de Rautjoki alteran los sesgos de género habituales.
Dentro de esa nueva realidad, ella se aventura en el trabajo surrealista, generador de la fantasía, a menudo misteriosa y misteriosa. Algunos de estos objetos exploran el pasado y otros se sienten súper presentes, y muchos son bastante divertidos. Pero se las arregla para hacer cosas que demuestren, como dice en su declaración: “El mismo ambiente tranquilo, ordinario y sin pretensiones que ha caracterizado mi trabajo anterior como artista fotográfico”.
Una imagen de la serie de Phillip Toledano titulada “Another America”. (Proporcionado por Colorado Photographic Arts Center)
La ficción impulsa el trabajo de Toledano, cuya serie “Another America” reescribe la historia de la ciudad de Nueva York de mediados del siglo XX. Su pregunta: si se está volviendo imposible saber si una foto dice la verdad, ¿por qué no crear una verdad propia y hacerlo más interesante de lo que realmente sucedió?
Entonces le pide a AI a visualizar sus fantasías. Una foto muestra un sumidero gigante que saca una gran sección de la calle en Manhattan, que habría sido un evento calamito, si realmente hubiera sucedido. Otro muestra a los lobos deambulando por las calles de la ciudad, mientras que otro representa una inundación urbana masiva. Algunas de las fotos van acompañadas de historias no verdaderas escritas por el escritor John Kenney.
Las fotos de Toledano demuestran el poder de la IA para crear imágenes fantásticas y su capacidad para que se sientan ultra reales, pero también sus peligros para permitir a los usuarios manipular la memoria con destreza.
El trabajo de Dobbs tiene la versión más crítica de las habilidades de AI. Para crear sus imágenes, llevó a su computadora a producir una “fotografía de un estadounidense típico”, y con gusto ofreció decenas de escenas de figuras humanas adornadas en rojo, blanco y azul, a menudo a extremos ridículos.
Las fotos documentan uno de los mayores problemas de la IA: “A pesar de ejecutar las mismas innumerables veces, las imágenes resultantes son uniformemente estadounidenses, blancas y suburbanas, un eco visual de las normas culturales dominantes”, ya que el segmento del curador lo resume. El punto de Dobbs es que la IA es tan buena como los datos que conoce, y a menudo que faltan datos.
Pero el trabajo de Dobbs no se presenta como una simple pregunta y respuesta. Contiene una discusión más profunda sobre el patriotismo, el consumismo y los matices de la identidad personal y nacional. Condena la IA, pero al mismo tiempo lo honra al comprender su poder para reflejar e impulsar la conversación cultural.
Esa misma idea anula la exposición en su conjunto. Ai está aquí, y es algo que temer. Puede ser la fuente de nuestro exterminio, pero ¿puede hacernos humanos más reflexivos y creativos mientras salimos por la puerta?
Si vas
“History Reimagined” continúa hasta el 12 de abril en CPAC, 1200 Lincoln St. Es gratis. Información: 303-837-1341 o cpacphoto.org.
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