¿Qué puede revelar el circo sobre un tiempo, un país o una familia? En “Once, A Circus”, el director Saula Benavente es parte de una memoria hereditaria y una caja de archivos para reconstruir un hecho artístico casi olvidado: la llegada del circo de Moscú a Argentina en 1966. Producido por el borde, la película investiga en esa experiencia cultural única, su poder estético, su marco geopolítico y su resonancia intimida. Con materiales nunca antes vistos y testimonios que cruzan continentes, el documental se estrenará el 17 de abril y es parte de la programación de Bafici. Benavente dice: “Era pandemia completa y escribe a Carlos Garaycochea. Me dice que su padre era productor del Circus de Moscú en los años 80, después de que la mía lo trajo por primera vez en 1966. Y que tenía mucho incaa y patrocinador aprobado, la guerra entre Rusia y Ukraine rompió.
“¿Qué sientes que la idea del circo representa hoy?”
“Debo decir que nunca fui fanático del circo tradicional, especialmente por la explotación de animales”. El circo de Moscú, aunque también tenía animales, era otra cosa: propuesta una dramaturgia, un poético. Tocaron temas como Prometeo, la carrera espacial, la Segunda Guerra Mundial … tenían un contenido profundo, que ningún otro circo ofreció. Hoy todos miran a Cirque du Soleil, que para mí es solo estética: muy bien hecho, sí, pero me aburre. La historia que quería contar está en la película, y eso ya es mucho para mí. Además, sigue siendo un testimonio de un hecho que nunca se repetirá.
Estos no les gustan los autoritarios
El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Es por eso que molesta a quienes creen que son los dueños de la verdad.
“¿Tenías algún límite personal al abordar esta historia cerrada?”
“Siempre existe el límite ético de no burlarse o faltar al respeto”. Pero también hubo límites contextuales: no entrar en la guerra actual entre Rusia y Ucrania, por ejemplo. Y no queríamos la mayoría de los testimonios de artistas soviéticos que viven en los Estados Unidos, porque podría leerse como una toma de fiestas. Así que salimos a buscar voces en otros países, incluso llegamos a Moldavia.
“¿Qué apareció en el proceso que no esperaba encontrar?”
“Una escena mucho más compleja de la que imaginaba e impensable personajes”. Por ejemplo, en un almuerzo familiar, Pipo Pescador, un amigo de la familia de la familia, me dice que trabajó en el Circo de Moscú. Él me dice que lo hicieron ir a elefante mientras jugaban la Cumparsita. Me volví loco. Buscamos ese material … y lo encontramos. ¡Solo que no era un elefante, sino un camello! Lo mismo, la imagen de Pipo con su acordeón en el Moscú Arena es gloriosa.
— ¿Qué significa lanzar en este contexto del país?
“El estreno seguía siendo un momento de tensión”. Nunca se sabe lo que sucederá, excepto con un documental. Esta vez, además, ocurre en un contexto nuevo e inestable. Es cierto que no vivimos en un paraíso antes. El cine independiente había sido golpeado por dentro y por fuera, con reglas impuestas que no ayudaron a proyectos.
