La Guerra de Malvinas ha sido un tema difícil de tratar, no solo de la histórica o del ensayo, sino también de la narración literaria. Si bien cada guerra es un hecho doloroso que lleva sufrimiento y no es fácil de abordar, mucho más difícil es enfrentar un conflicto de guerra objetivamente absurdo, donde las fuerzas argentinas mal preparadas trataron de enfrentar un ejército inglés claramente superior en todos los aspectos. Así surge el problema de cómo presentar un concurso que, más allá de las aspiraciones justas de la soberanía, fue realmente un intento de una dictadura en declive de permanecer en el poder. Aquellos que intentaron explicar el conflicto de la narración lo hicieron de varias maneras, pero en general evitaron darle el tono heroico que había tratado de infundir al gobierno militar. En este sentido, Los Pichiciegos (1983), de Rodolfo Fogwill, es la novela pionera de la serie literaria sobre la Guerra de Malvinas y la que de alguna manera marcó el curso a seguir.
Según el trabajo, el autor entre el 11 y el 17 de junio de 1982. Aunque tal vez esos datos no son totalmente precisos, se puede aceptar que el texto se escribió casi simultáneamente con los actos del concurso y los primeros días después de su finalización. Si se recuerda que fue el 14 de junio de ese año cuando el jefe de las fuerzas argentinas en las islas ofreció la rendición, se nota la proximidad entre los eventos que ocurrieron y la narración.
Para interpretar el enfoque adoptado por Fogwill en la novela, es esencial recordar cómo los militares presentaron los hechos de lo que estaba sucediendo en esa “guerra”. El concurso se planteó desde el principio como una escritura nacional completa de heroísmo, donde se podrían pronunciar frases desafiantes, como las que General Galtieri, de facto, de esa época, de esa época: “¡Si quieres venir, presentaremos la batalla!” (Y, por supuesto, querían venir, vinieron y derrotaron …) Aunque hoy podemos ser extraños, no debemos olvidar que esas palabras fueron pronunciadas por Galtieri unos días después de que el conflicto comenzó desde un balcón de la Casa Rosada frente a una multitud entusiasta reunida en la Plaza de Mayo que celebró sus dichas.
Estos no les gustan los autoritarios
El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Es por eso que molesta a quienes creen que son los dueños de la verdad.
Rodolfo Fogwill, autor de Los Pichiciegos (1983)
Frente a esa visión heroica ofrecida por el gobierno militar, Fogwill presenta una perspectiva antiheroica en su novela. Narra las aventuras vividas por un grupo de unos veinte y cinco soldados con forma durante la intervención argentina en las Islas Malvinas, que se han separado del resto de las fuerzas argentinas (en términos más claros, son desertores). No tienen la intención de tener éxito en la “guerra”, sino simplemente sobrevivir hasta el final, para el cual han construido una especie de refugio subterráneo secreto, que llaman la “Pichicera”, a la que se accede por una entrada disfrazada.
En cuanto a ese lugar, para sobrevivir, han estado acumulando comida allí, obtenida de manera honorable. El nombre del refugio (y el título de la novela) proviene de un animal llamado “Pichiciego”, una especie de armadillo que construye túneles y tiene hábitos nocturnos. Al igual que estos animales, los “Pichis” (es decir, los soldados del grupo) también han construido un túnel y su actividad se lleva a cabo por la noche, ya que si salían podrían ser el objetivo de disparos de las fuerzas británicas y argentinas.
Quien lleva a cabo la narración es Quiquito, el único sobreviviente del grupo. Él relata la vida que tuvo los “Pichis” mientras esa experiencia duró (prácticamente hasta el final del concurso). Los hechos narrados están lejos de la historia triunfalista de la dictadura militar, ya que lo que hace Fogwill es contar una historia donde las historias y descripciones crudas con elementos de la farsa y la “Picaresca”.
Javier Milei y Victoria Villarruel realizarán actos separados por Malvinas
Algunas de las historias y descripciones sobre la vida durante la “guerra” son difíciles, sin sentimentalismos, contados naturalmente, como algo banal, no exento de cierto humor negro. Por ejemplo, sobre los muertos y heridos dicen: “Llamaron a los helados a los muertos. Al principio, las patrullas los llevaron a la enfermería del hospital de la ciudad; luego se acostumbraron a dejarlos. Se atravesaron, desarmaron, con una bandera blanca con una cruz roja, cargando frío.
Como lo único que interesa a los “Pichis” es sobrevivir, apelan a diferentes estrategias de intercambio. Por ejemplo, en una ocasión, uno de los “Pichis” encuentra un marinero medio muerto: “El turco lo encontró medio congelado y pensó que lo dejaría, pero luego se le ocurrió que serviría para los Pichis. Tenía razón: negoció con los marineros para permitir que la primavera dormida se desaprendle”. Debe aclararse que estos durmientes sirvieron para dar una estructura firme al “Pichicera”, es decir, desmantelaron un muelle de marinero para sostener el túnel.
El tono antihéroe de los personajes se ve claramente en una negociación de que aquellos que actuaron como jefes de los “pichis” con soldados británicos: “Los colocaron en una mesa frente a dos oficiales. Mostraron un plan gigante de la ciudad y pidieron la ubicación de la enfermería de los prisioneros ingleses, los casinos de los oficiales y los combustibles y los depósitos de los depósitos de los montos. Afermedades. Después de las negociaciones”, el oficial británico, los casinos, los casinos de los oficiales y los combustibles de los combustibles y los depósitos de los montos. After. Después de las negociaciones “, el oficial británico, los que parecen los gastos de los oficiales, los que parecían). Cajas de cigarrillos “. En otras palabras, estos jefes de los” Pichis “dieron información sobre inglés sobre diferentes lugares clave de las tropas argentinas a cambio de comida.
Sebreli y su última presentación en público
Además, el tono de farsa que los campeones en el trabajo se pueden ver en la interpretación realizada por otros soldados argentinos que continuaron luchando cuando vieron a un “Pichi”, que, dado que no estaban con ellos, les habían dado como muerto: “Cuando algunos de los que luchaban cruzaban a un Pichi conocido que iba a cambiar algo con intención, dijo que había visto a un muerto muerto y con un Beard”.
En resumen, frente al discurso heroico pomposo, triunfalista y lleno de autodevenido que la dictadura militar pretendía darle, Fogwill construyó un “contradiscos”, donde solo hay antihéroes, cuya única ambición es sobrevivir en un conflicto no elegido por ellos.
* Bachillerato de letras (UBA), Doctor en Ciencias Sociales (UBA). IG: Carloscampora01
