El triunfante “US” de Jordan Peele hace que la horquilla se vuelva del drama familiar a la pesadilla sobrenatural cuando un niño les dice a sus padres: “Hay una familia en nuestro camino de entrada”.
Como incidente incitante para una película de terror resbaladiza e impulsada por la psicología, esa elección de palabras gotea con peligro. “Familia.” Al instante, sabemos que esos no son visitantes comunes que vienen a llamar a la película de Peele. Están organizados y vinculados, dispuestos a hacer cualquier cosa para garantizar su supervivencia como equipo. Esa línea de diálogo, e incluso el título, “nosotros”, se burla de la naturaleza de la amenaza que hizo que esa película y esos villanos funcionen muy bien.
Dirigida por Jaume Collet-Serra, “The Woman in the Yard” es, en cambio, una articulación mediocre Blumhouse que intenta la misma estrategia en vano. Eso es decepcionante proveniente del tipo que nos dio el retorcido “huérfano”, pero sobre lo que esperarías del tipo que también estaba detrás de “Black Adam” y “The Commuter”. Cuando la viuda Ramona (Danielle Deadwyler) ve una figura misteriosa en el césped delantero de su casa rural de Georgia, su hijo mayor, Taylor (Peyton Jackson), dice lo obvio: “Hay una mujer en el patio”.
Las instalaciones de invasión de la casa no se vuelven mucho más peatones que eso y, incluso cubiertas en una cubierta negra, la “mujer” titular no es mucho más aterradora que su lector promedio de cartas de tarot. Aún así, ella es la atracción principal y, recién salido de “Agatha todo el tiempo”, la bruja Okwui Okpokwasili ofrece una actuación magnética que funcionaría significativamente mejor en una película espeluznante de fantasía o aventura. La actriz, en cambio, lucha contra el aire muerto sin fin en esta descuidada metáfora por el dolor, un fallo sobrenatural que está salpicado de bruscos groseros y barras de salto que son incómodas pero raramente convincentes.
Danielle Deadwyler en ‘The Woman in the Yard’ © Universal/Cortesy Everett Collection
El confuso guión de Sam Stefanak no prepara a la mujer o a sus víctimas para el éxito, pegando a Ramona con una pierna rota, una razón artificial por la que no puede llamar a la policía y una trágica historia de fondo sobre perder a su esposo (Russell Hornsby) a un accidente automovilístico semanas antes. La ubicación individual se presenta como una cámara de tortura claustrofóbica, pero gran parte de la película se ve y se siente como la tarde de mierda de cualquier otra familia. Protegiendo a Taylor y a su menor, Annie (Estella Kahiha), de su visitante desagradable, la madre inmóvil de dos intentos interrogando al principio al principio. Hay un hogar de ancianos cerca. Tal vez ella … “¿Cómo llegué aquí?”
Dicho de detrás de un velo de terciopelo negro mohoso (una elección de vestuario que se ha hecho hasta la muerte y aún no ha funcionado una vez), la primera línea de la mujer es mejor que la que anuncia su llegada. También tiene la clave para desbloquear su verdadera identidad y el mal subyacente que el título de esta película no nos dice nada. Retenido de agujeros de la trama y empantanado en una serie de flashbacks innecesarios, esa solución no tiene sentido ni entretiene y, si nada más, recomienda omitir los teatros para que se toquen.
Okwui Okpokwasili en ‘The Woman in the Yard’ © Universal/Cortesy Everett Collection
Cambiar un giro excesivo en algo como “The Babadook” con el tipo de género sin sentido que los fanáticos deberían esperar de una película Blumhouse en marzo, “The Woman in the Yard” es efectivamente una venta cinematográfica de garaje que vende piezas de mejores películas. Hay un ritmo de horror corporal arrancado directamente de “Black Swan” y, por supuesto, un animal de peluche con mucha personalidad porque ¿dónde estaríamos sin uno de esos? Salvo por una linda broma sobre Doritos, esta familia no es inteligente, divertida o interesante, y tampoco es nada ni nadie que les suceda.
Empapando su película en una cantidad atípica de luz solar, Collet-Serra obliga al trabajo generalmente fuerte del director de fotografía Pawel Pogorzelski a una monotonía aburrida. (Es un cambio de ritmo divertido que las películas de Blumhouse en estos días se ven más amarillas de maíz que esa característica gris brillante, pero me estoy desviando). Simultáneamente, Deadwyler gira en círculos que intentan conjurar cualquier motivación razonable que explique a Ramona bloqueando las puertas y … solo sentado (???) como la estrategia de defensa principal de su familia.
Peyton Jackson, Estella Kahihi y Danielle Deadwyler en ‘The Woman in the Yard’ © Universal/Cortesy Everett Collection
Recogido por los obsesivos de terror correctos, “La mujer en el patio” tiene una o dos gemas ocultas originales que valdrá la pena ver para ciertas multitudes. Cuando el sol finalmente se pone, las sombras toman una mente propia y, alerta de spoiler, la mujer desafía todas las expectativas saliendo del patio. Eso es algo que muchos filmeros desearán haber hecho para cuando los créditos sean con este uso notablemente extraño del espacio público: una nueva entrada en el subgénero (sustantivo en un sustantivo) que nadie necesita.
Grado: C-
“La mujer en el patio” está en los cines el viernes 28 de marzo.
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