Para la película de vampiros que doblan el género de Ryan Coogler, “Sinners”, el director de fotografía Autumn Durald Arkapaw filmó 65 mm en esteroides tanto en IMAX como en Ultra Panavision 70. Durald Arkapaw es ahora la primera mujer DP capaz de adoptar disparar 15 perf IMAX 65 mm, con una suerte con muchas más de bien. La película también fue el primer emparejamiento de IMAX con el Anamórfico Ultra Panavision 70 en la misma película.
El resultado es uno de disparidad extrema, casi embriagadora en las relaciones de aspecto (1.43: 1 para IMAX 65 mm y 2.76: 1 para Ultra Panavision 70) que permite que la película enfatice tanto sus trampas como atmósfera sobrenatural. Sin embargo, Coogler no concibió originalmente “pecadores” en gran formato. El director primero pensó que la película era un buen ajuste para 16 mm.
“Sinners” está protagonizada por Michael B. Jordan como gángsters gemelos Smoke and Stack, quienes huyen de Chicago de Al Capone para abrir un Juke Ritt Home en Clarksdale, Mississippi. Cuando Coogler y Durald Arkapaw comenzaron a considerar tanto el blues como el horror de la historia, se dieron cuenta de que “pecadores” se enfrentan al sur de Jim Crow South como al impacto macabro de los blues como “la música del diablo” exigió la extensión más grande de 65 mm.
“Leí el guión y me quedé impresionado”, dijo Durald Arkapaw a Indiewire. “Las imágenes simplemente saltaron de la página, y ya podía ver en mi cabeza cuán en capas y texturizada sería la luz para las escenas que escribió. Y luego, cuando comenzamos a hablar más en la preparación temprana, surgió la conversación de gran formato. Y así elevó todo lo que había leído porque ya era tan visual. Y así estábamos muy emocionados por explorar 65 mm”.
‘Sinners’ con la cámara IMAX y el director Ryan Cooglereli Adé
Fueron a Fotokem y observaron impresiones de 70 mm de “2001: A Space” y “The Hateful Eight”, el Quentin Tarantino Western que revivió el Ultra Panavision 70 de uso rara vez después de casi 50 años (mejor ejemplificado por “Ben-Hur”).
Luego dispararon imágenes de prueba de Ultra Panavision en el desierto de Lancaster. “Ryan mencionó a Ultra Panavision porque estaba realmente interesado en el tipo de horizonte plano del paisaje de Mississippi y poder ver eso”, dijo Durald Arkapaw, quien primero trabajó con el director en “Black Panther: Wakanda Forever”. “Y hasta qué punto las personas viajarían para reunirse, y trabajadores en los campos de algodón, y el tipo de peso del cielo y la textura del suelo”.
También filmaron imágenes de prueba de IMAX, que las dejaron volar. “No veo esta historia en ningún otro formato ahora que la hemos filmado”, continuó. “Los amigos de Ryan con Chris (Nolan), y yo tuve una conversación con su director de fotografía, Hoyte (Van Hoytema). Fue muy alentador por tomar (IMAX) y usarlo lo mejor que pueda y no sentirse gravado por él”.
Durald Arkapaw, quien ha sido amante del cine desde sus días universitarios en la AFI, estaba encantado de crear grandes imágenes en gran formato. Además, dispara mucho en anamórfica (su película favorita es “There Will Be Blood”, que sirvió como una gran inspiración).
‘Sinners’Warner Bros.
“Siempre tengo cuidado de hacer que se sienta castigado y realista, porque es muy importante para Ryan que estemos construyendo mundos reales con personajes reales que tienen profundidad”, dijo Durald Arkapaw. “Y luego el aspecto de horror de todo también era importante. ‘The Thing’ es una de sus películas favoritas que también se filmó anamórfica. Tiene mucha tensión y espacios ajustados, oscuridad y estado de ánimo. Y así, para mí, es como tratar de incorporar ese contraste en negativo”.
Durante la preparación, Coogler envió a Durald Arkapaw algunas fotografías de la Administración de Seguridad Agrícola que la diseñadora de producción Hannah Beachler compartió con él. “Estos fueron de alrededor de 1935 y fueron filmados en la película de deslizamiento de Kodachrome y tenían esta hermosa saturación de color y profundidad a la imagen, profundidad a los negros, a las sombras”, dijo. “Así que esas fueron una gran inspiración y referencia para nosotros, asegurándose de que todos los tonos de piel tengan esta profundidad y se vean hermosas”.
Kodak proporcionó existencias de películas Ektachrome de 65 mm de 5219 y 65 mm. Este último fue un gran formato primero para capturar a los trabajadores que saltan de un camión y caminaban hacia la cámara para obtener algunos alegrías alegrías de retratos.
En términos de cámaras, Durald Arkapaw eligió el reflejo IMAX MSM 9802 y MKIV, junto con el Sistema PanaVision 65 Studio. Estos fueron acompañados por las siguientes lentes: Panavision IMAX (50 mm y 80 mm) y Panavision Ultra Panatar 1.3x anamórfico. Además, Dan Sasaki, vicepresidente de ingeniería óptica de Panavision, hizo una lente petzval a medida de 80 mm con una curvatura agresiva de campo, que aumentó el enfoque hacia los bordes del marco. Esto se usó para una escena fantasmagórica hacia el final de la película.
‘Sinners’Warner Bros.
El director y el director de fotografía exploraron crucialmente durante la preparación lo que podría y no pudo dispararse en IMAX porque es una cámara tan ruidosa para las escenas de diálogo. Terminaron dedicando casi 30 minutos a IMAX. Por supuesto, las peleas de vampiros de Bravura dentro y fuera del juke estaban en Imax. Pero también fueron varios momentos emocionales.
“Las secuencias IMAX se usan como una mirada sincera a los personajes”, dijo Durald Arkapaw. “El marco anamórfico 2.76 se siente tan cinematográfico. Estás viendo una película a través de las lentes más bellas, y luego, cuando entras en el mundo IMAX, casi se siente como una mirada detrás de la cortina y en el alma del personaje. Esto te empuja más profundamente y se convierte en una experiencia. Este flujo y flujo en formatos es muy inmersivo y atractivo”.
De hecho, Coogler cambió una de las dos escenas de apertura dentro de una iglesia utilizada como un dispositivo de encuadre desde Ultra Panavision a IMAX porque su intensidad de búsqueda del alma era más adecuada para el formato. “Sinners” comienza con una Sammie horriblemente sacudida (recién llegada Miles Canton) que ingresa al servicio de la iglesia de su Pastor Padre en Clarksville con su guitarra rota. La película luego retrocede para revelar los eventos involuntarios del día anterior.
“Habíamos filmado la apertura de la escena de la iglesia en Ultra Panavision cuando (Sammie) entra por la mañana para encontrar su guitarra y conoce a su padre”, dijo Durald Arkapaw. “Y cuando regresa a la iglesia, Ryan decidió que quería disparar a ese Imax. No estaba preparado como IMAX, y luego cambiamos los sistemas. Me parece que realmente encantador te permite ver ese espacio y tener una relación emocional diferente porque se dispara de dos maneras”.
‘Sinners’Warner Bros.
Pero lo más destacado de la película en IMAX es una escena musical surrealista dentro del juke que ocurre cuando Sammie hace su debut electrizante con la canción de Blues, “I Lied To You” (del compositor Ludwig Göransson y el compositor ganador de Grammy Rafael Sadik). De repente se unió una variedad de músicos y bailarines multiculturales del pasado y el futuro y juntos interpretan “Magic What What What What Hagamos (montaje surrealista) de Göransson.
La actuación en vivo se filmó en un solo día como un oner utilizando la cámara IMAX de 80 libras en una estadicam, que se abre paso alrededor del juke en dos secciones. La actuación es tan explosiva, de hecho, que prende fuego al techo y lo sopla. Para eso, la cámara se inclina para una adquisición de VFX del techo ardiente real, para el que filmaron un plato en el último día de filmación. Luego pasa a un retiro de tecnocrano de 50 pies para un disparo nocturno exterior en otro lugar con los vampiros.
Para Durald Arkapaw, fue todo un desafío en IMAX, que requería Prep, Previs y ensayo para resolver los movimientos precisos de la cámara. El encuadre y el enfoque fueron clave para poner a todos los artistas en la toma, a quienes se los ve muy brevemente. Pero uno de los muchos beneficios del gran formato fue mostrar los colores y las texturas del elaborado vestuario de la diseñadora Ruth Carter con un detalle tan vívido.
‘Sinners’Warner Bros.
“Fue una escena hermosa que escribió Ryan, y tenía muchas capas”, dijo Durald Arkapaw. “Y se convirtió en algo más grande cuando lo filmamos. Todos estaban muy inspirados por él porque tenía mucho significado. Ryan es tan específico para representar diferentes culturas. Es muy importante para él. Es todos los departamentos que trabajan juntos en un nivel muy alto. Todas estas culturas se entrelazan”.
Sin embargo, los “pecadores” deben verse en IMAX 70 mm en una de las 10 ubicaciones selectas para disfrutar de la experiencia de cuadro completo de 1.43: 1.
“El marco IMAX es muy diferente”, dijo Durald Arkapaw, “Debido a que su ojo necesita ser capaz de escanear la imagen, mientras que las películas tradicionales le permiten ver la imagen sin mover los ojos por la pantalla. Es por eso que mi amor por la fotografía de pantalla panorámica, junto con el enmarcado con peso central, se presta a estos dos formats tan bien. Se puede lograr estilístico a través de la línea para unir ambos mundos “.
